|
|
|
|
|
|
لعلكم تذكرون بأنني فيما مضى من مقالات، نشرتها عبر هذا المنبر الإعلامي، كنت قد تحدثت فيها عن رموز الأغنية الليبية الحديثة، من حيث التأليف الغنائي والتلحين والأداء أيضاً، مُفرِداَ لكل واحد منهم مقالةً على حِدة، ذلك أنني كنت أرمي من وراء ذلك، إلى رسم خطةٍ للإفضاء بها إلى هذه المقالة، التي أنتم تقرؤونها الآن، أي أنني، أردت من تلك المقالات السابقة، أنْ تكون عبارةً عن تقدمةٍ لما يخطـُّه قلمي تواً. فبعد أنْ أفردت بصدد التلحين، مقالتين منفصلتين عن بعضهما بعضاً، تناولت من خلالهما، التجربة اللحنية للإبراهيمين، إبراهيم أشرف وإبراهيم فهمي، وأكثر من مقالة أخرى، تحدثت فيها عن الشاعر الغنائي فرج المذبل وكذلك عن صوت من أصواتنا الغنائية الأصيلة، ألا وهوّ الفنان عادل عبدالمجيد بخصوص الأداء، أرى أنه قد حان الوقت المناسب، لنرى كيف كان حال الأغنية المحلية، بعدما ائتلفت هذه الأقطاب ذات القدرات الفنية العالية، وبما انعكس هذا الانخراط فيما بينها على حالها، بيد أنَّ كل واحدٍ من هؤلاء المذكورين، أعدُّه جُهبذاً من جهابذة الأغنية الليبية، كل بحسب المجال الذي هو فيه، فقد أسفرت التقاءاتهم المتكررة، في عِدةِ مناسباتٍ فنيةٍ، عن عِدةِ حالاتٍ فنيةٍ، أراها تصلح لأنْ تكون جميعها حالات نموذجية فنية، يجب أنْ يُنظَرَ إليها بعين الاعتبار، ويُستمَع إليها بأذن الاهتمام من قِبل المعنيين والمُغنين، لأنه قلما أنْ يحدث مثل هذا الاجتماع الفني، والأكثر قلة من ذلك، هو أنَّ المواءمة التي حدثت بين هذه الأعمدة وغزارة الإنتاج، التي نجمت عن هذه الحالات مع الحفاظ على الكيف الجيد، نادر ما تحصل، حتى على الصعيد العربي برمته، باستثناء الحالة الرحبانية الفيروزية.ولسبر غور هذا النجاح واستكناه، ألاحظ من جهتي، أنّ القاسم المشترك في هذه الحالات، التي سأعرض لها لاحقاً، كان المؤلف الغنائي فرج المذبل بمفردته الرائعة والعميقة المعنى، وباختياره للمضامين الحديثة والمختلفة كل الاختلاف عن السائد والموجود، وكذلك بحثه الدؤوب عن الجديد في كل مرحلة من مراحل تعامله مع الملحنين، الذين تعاون معهم، وذلك ما يتضح للمستمع وقارئ هذا المقال، في هذه الحالات التي حدثتكم عنها قبلاً، والتي سألخصها لكم في المحاور الآتية الذكر.الحالة النموذجية الأولىتشكلت هذه الحالة، عندما اجتمع ثلاثة من فرسان الأغنية الليبية، وهم الشَّاعر الجميل فرج المذبل والملحن الفذّ إبراهيم أشرف وصاحب الصوت الأنيق عادل عبدالمجيد في فترةٍ ما من سبعينيات القرن المنقضي، واستمرت حتى أواخر العقد الثامن، فقدموا لنا أغنيات تأتي في صدارة قائمة أجمل ما تغنى به الليبيون بلا منازعين، قديماً وحديثاً، فنجمت عن التقائهم الفني عديد الأغنيات، التي لا مندوحة من سردها الآن، لكني سأذكر لكم نماذج منها، وخاصة القريبة من المستمع، مثل "الوعد" و"متغيرين" و"يصعب علينا" واستمرّ تعاون كل من الكاتب والمُلحِّن معاً، فقدّما أعمالاً أخرى بصوت مطربين آخرين، وليس من باب الحصر، بل المثال، يحضرني اسم الفنانين وحيد سالم ومحمد حسن وغيرهما الكثيرون، ولعلّ ما يلفت الأسماع في هذه الحالة الأولى، ما قدّمه هذان الفنانان لصوت نسائي جميل، وهوّ صوت الفنانة سالمين الزروق التي من ألمع وأبرز أعمالها معهما، أغنية "غيّب عليّ" التي يقول مطلعها:غيّب عليّ.. عليّ غيّب.. ياللي عليّ ما تغيبالحالة النموذجية الثانيةنشأت هذه الحالة، لما حدث نوع من التّماهي في الأحاسيس بين الشاعر نفسه والمطرب عادل عبدالمجيد فشكلا معاً ثنائياً فنياً، مثل ما حدث مع الشاعر عبدالسلام زقلام والملحن إبراهيم فهمي وقد حدثت هذه التوأمة الغنائية أيضاً، بين الشاعر عبدالسلام قادربوه والملحن القدير يوسف العالم.. عموماً لست الآن في وارد ذكر الثنائيات في هذا المقام، فثمة أكثر من ثنائي عرفته الأغنية الليبية ؛ فقد صار المطرب عادل عبدالمجيد هو من يُلحّن كلمات الشاعر فرج المذبل بنفسه، فطرحا لجمهورهما، كوكبة من الأعمال الرائعة، وأعزو ذلك إلى التقارب العمري الذي بينهما، إذ أنهما كما أتصوّر، من مواليد أوائل أربعينيات القرن السابق، فهما إذاً أبناء جيل واحد، ولهما الأفكار والرؤى ذاتها، وتأتي على رأس قائمة هذه الأنغام، أغنية "هز الشوق حنايا الخاطر" التي ما من ليبي إلا ويحفظها ظهراً عن قلب، ولا ننسى كذلك بعضاً من الأعمال التي نجمت عن هذا التقارب والتزاوج، اللذين حدثا بينهما، حينما تعامل كلاهما مع عدة أصوات عربية ومحلية، كالفنانة "سلوى الجزائرية" التي تحدثنا عن أغنيتها "يا بنتي" في مقالة سابقة، لكننا في هذه الفرصة السانحة، سنتكلم عن عمل لهما، بعنوان "أي والله يا عز الغوالي" الذي تقول كلماته:أي والله يا عز الغوالي.. أي والله يا شاغلين باليمن غيركم يوم ما حنت عيوني.. ولا انغني بشوق لغيركم مواليهذا العمل الذي أدّاه الفنان الكبير سالم بن زابية في بداية العقد المنصرم، وهو يصدح بصوته الرنان، الذي لم يحدث، أنْ علت عليه أصوات الآلات الموسيقية، طيلة زمن هذه الأغنية ولا في أي مقطع منها، حتى ليخيَّل إليك وأنت تنصت لها، بأنَّ الصوت الذي يخرج من حنجرته الذهبية، كأنه يصدر من آلة موسيقية، لأنه كان أقرب إلى طبقة السوبرانو وهي أعلى درجة في الأصوات الحادة، التي تتميز بها الأصوات النسائية عن الرجالية في الغناء الأوبرالي المعروف في أوروبا.الحالة النموذجية الثالثةفي واقع الأمر، إنّ الضرورة التاريخية، تُحتم عليّ، أنْ أجعل هذه الحالة تجيء في محل السابقة، غير أنني، آثرت أنْ تكون هي التي أختم بها سرد هذه الحالات النموذجية، لكونها غنية جداً بالعطاء والتميز، فقبل أنْ يُلحِّنَ المطرب عادل عبدالمجيد لنفسه كلمات الشاعر فرج المذبل كان قد تغنى بألحان المطرب والمُلحِّن وعازف آلة القانون المعروف إبراهيم فهمي ولعلّ ما يتقافز إلى الأذهان من أغاني هذه الحالة النموذجية أغنية "عاتبيني" التي قام بغنائها حديثاً الفنان الشاب أيمن الأعتر غير أنني أُحبذُ الاستماع إليها من المطرب عادل عبدالمجيد ولكني إحقاقاً للحق، أُصرّح بأنَّ الفنان أيمن الأعتر قد أدّاها بأسلوب جميل، ذلك أنه يحتكم على صوت أخّاذ وجميل جداً، وأني أراهن على أنه، سيكون له شأن في مجال الغناء، ثم أنّ المُلحِّن إبراهيم فهمي نفسه، كان قد لحَّن لهذا الفنان الشاب أغنية رائعة، لا تحضرني الآن، قبل أنْ يلمع اسمه عربياً، إيماناً منه بموهبته عندما كان طفلاً.ما نزال دائماً في هذه الحالة الغنائية، لنتناول تجربة الشاعر فرج المذبل والمُلحِّن إبراهيم فهمي من زاوية أخرى - أي - مع الأصوات النسائية، فقد كانت تجربة ثرية، حيث إنَّ هذا الشاعرَ المُثابِرَ، كتب عديد الأغنيات، ورشّح لمَهَمَةِ التلحين، هذا الملحن، كي تؤديها الأصوات النسائية على قلة الأسماء الموجودة آنذاك، فكانت أعمالاً رائعة ومدروسة جيداً ومُعبِّرة بصوتين نسائيين عرفتهما الساحة الفنية في العقد الأسبق، تتوجت بعدة أنغام أدّتهما الفنانة سالمين الزروق في أغنية "عاهدتني" و"زاهيات معاك أيامي" ولما كنا قد تناولنا الأغنية الأولى في مقالة مطولة سابقاٌ، فسوف نفسح المجال للحديث عن الثانية في هذه المرة بإيجاز، تقول كلمات هذه الأغنية:
زاهيات معاك أيامي.. نايرات شموع
أحلامي
|
